柳家さん喬×笑福亭松喬 二人会

上方(松喬）と江戸（さん喬)の競演をワッハ上方ホールで聴く。

• 笑福亭喬若/へっつい盗人
• 柳家 さん喬/そば清
• 笑福亭松喬/一人酒盛り
• 笑福亭松喬/尻餅
• 柳家さん喬/中村仲蔵

｢一人酒盛り」は松喬さんが師匠である故・笑福亭松鶴から最後に稽古を受けたてネタだそう。正確に台詞を教えてもらったのは全体の３割くらいで、残りの７割はアドリブで好きなように喋ればいいと言われたとか。「全く受けず、その日の客に合わんと思うたら、すぐ（高座から）下りてきたらええ」成る程、やっぱり落語はJAZZなんだ。

• 落語はJAZZだ！～桂枝雀と上方落語　論

さん喬さんは今月発売された文春MOOK「今おもしろい落語家ベスト50 -523人の大アンケートによる-」で第１位に選ばれた柳家喬太郎さんの師匠。爆笑を呼ぶ喬太郎さんとは異なりさん喬さんは端正で粋な芸風で、上方で言えば桂米朝さんに近いと感じられた。

つまり昭和の爆笑王・桂枝雀が真っ当な落語で勝負する正攻法の米朝門下であったからこそ、その枠を一旦壊し再創造(Recreation)することが出来たように、喬太郎もまた、さん喬というスタンダード、ベースライン（戻ってこれる場所）があればこそ、そこから逸脱し、オフ・ビートな天才性を遺憾なく発揮出来るのだろう。そのことを今回、理解出来た気がした。

立川談春 25周年スペシャル独演会/大阪アンコール公演

シアター・ドラマシティにて談春さんの落語を聴く。３日間の公演があり、会場はぎっしり満席。

今年５月、（倖田來未や浜崎あゆみのコンサートが中止になるなど）インフルエンザ騒動の渦中にあった関西で聴いた独演会（サンケイホールブリーゼ）の様子は下記。

• 立川談春　２５周年スペシャル独演会
• 立川談志休演、談春代演/朝日東西名人会（１０月）
• 立川談春・桂文珍/京橋精選落語会（１１月）

事前のネタ出しはなし（演目は当日のお楽しみ）。談春さんはまずマクラで、2009年生まれの子供の名前ランキングを取り上げた。女の子は以下の通り。

1. 凛（りん）
2. さくら
3. 陽菜（ひな）
4. 結愛（ゆあ）
5. 結菜（ゆな）
6. 美羽（みう）
7. 結衣（ゆい）
8. 葵（あおい）
9. 美優（みゆ）
10. 美咲（みさき）

「これって、子供の名前というよりは水商売などで働く女性の源氏名ですよね」という談春さんのコメントに場内が沸く。この一見何気ない雑談が、実は後で遊郭・吉原が登場する「文七元結」に繋がる伏線になっているのだから、この男、なかなか油断がならない。

また師匠の立川談志さんから「独演会ってものはな、てめえ一人で前座から二つ目、真打の役割を全て引き受けるてぇことよ」と教わった想い出も披露された。

さて今回の演目は、

• 棒鱈
• 文七元結

何度か談春さんを聴いて気が付いたこと。前回サンケイホールブリーゼでの「おしくら」「紺屋高尾」の組み合わせでも感じたのだが、この人の滑稽噺（前半）は意外と詰まらない。だから「棒鱈」はいまひとつ。酔っ払いの演技も余り上手じゃない。こういった軽いネタでは関西にもっと面白く聴かせる芸人が沢山いるし、東京の噺家なら柳家喬太郎の方が巧みだろう。つまり談春さんのニン（個性、芸風）に合っていない。

ところが！である。「紺屋高尾」や「文七元結」など人情噺、より深刻な人間模様を描かせると談春さんは絶品である。このテリトリーでは水を得た魚、もう他の追随を許さない。木枯らしの凍てつく寒さ、霧の立ち込めた橋など情景描写が秀でていて、聴衆は一気に物語の世界へ引き込まれる。登場人物の一言一言に凄み（今まで生きてきた人生の重み）が感じられる。緩急の使い分けが変幻自在でそのリズムが心地良い。

言葉の持つ圧倒的な力、日本語の美しさに魅了された２時間半であった。最後は不覚にもボロボロ泣いてしまった。立川談春、恐るべし！

平成創作落語の会(12/2)

天満天神繁昌亭へ。

• 笑福亭たま/伝説の組長
• 桂かい枝/丑三つタクシー
• 桂　三風/モレパシー
• 月亭遊方/たとえばこんな誕生日
• 笑福亭福笑/千客萬来

この度、第４回繁昌亭大賞の創作賞を受賞したたまさんだが、中でも「伝説の組長」は現時点での最高傑作だと想う。細部まで練りに練られてもう既に完成の域に達している。特に古典落語「お玉牛」の夜這いの場面でお馴染みのハメモノ「とっつるがん」が流れるところは「天狗裁き」のパスティーシュにもなっていて、すこぶる面白い。

怪談「丑三つタクシー」は季節外れではあるけれど、これも出来が良い。かい枝さんの作品は今度是非「ハル子とカズ子」（NHK新人演芸大賞受賞）も聴いてみたい。マクラの、上方と東京に現在併せて700人ものプロの落語家がいるという話も興味深かった。確かに仕分け人に「それは本当に必要な数なんですか！？」と問い詰められたら、ぐうの音も出ないだろう。

「たとえばこんな誕生日」は誕生日に交通事故に遭う気の毒な男の噺。遊方さんの人柄が滲み出して、なんとも可笑しい。こういうの、好きだなぁ。

福笑さんの新作は、案外構成が緩くて「アイディア勝負！」的なところがあるのだけれど、それを最後まで飽きさせず爆笑ネタに仕上げるところがベテランの上手さなんだろう。

とにかく全体としてハイ・クオリティで、満足度の高い会でした。

• 上方落語の噺家たち/今、この二十人が面白い
  

芸術文化支援の新展開 -関西からの発信- /狂言と落語

芸術文化振興基金二十周年を記念した講演会を聴きに国立文楽劇場へ足を運んだ。

この基金は政府から出資された541億円と民間企業からの寄付112億円、計653億円を原資とし、その運用益を持って芸術文化活動（クラシック音楽、バレエ、文楽、歌舞伎、能楽、美術展、映画祭など）への助成に充てている。

 

登壇したのは基金創設時に内閣官房長官だった塩川正十郎　氏（塩爺）、東京藝術大学音楽部教授・枝川明敬　氏、大原美術館（倉敷）理事長・大原謙一郎　氏、元大阪フィルハーモニー交響楽団事務局長・小野寺昭爾　氏、雑誌「上方芸能」編集長・広瀬依子　氏、サントリー文化財団・佐藤友美子　氏ら。

枝川さんからは文化行政における「Arm's lengthの法則」（芸術と行政が一定の距離を保ち、援助を受けながらも、表現の自由と独立性を維持すること）のお話があった。つまり芸術家は胡坐をかいて御上に頼りきっていたのではいけないということ。

塩爺（しおじい）は老いてますます盛ん。今まで日本人は汗水流して内需拡大に努めてきたが、これからは芸術文化に親しみ心を豊かにする時代であると。まだまだ敷居が高いクラシック音楽とか歌舞伎・能などはもっと大衆と結びつくことが必要で、そのためにはボランティアの活動が重要であると力説した。日本は沢山の優秀な指揮者や演奏家を育ててきたが、その多くが海外に流出している（外国のオケには弦楽器を中心に日本人が一人か二人かは大概いる）。もっと彼らが日本で活躍できるような受け皿をという話題も出た。

パネル・ディスカッションでは現在進行中の「事業仕分け」への批判が相次ぎ、「芸術は社会インフラ（infrastructure = 生産や生活の基盤を形成する構造物）であり、クリエーションの源である。文化は人をつくり、人が国をつくる」といった話があった。大原さんからは「地方からいろいろと発信（提言）しても、東京はそれを受け取ろうとしない。大阪は地方のチャンピオンになって欲しい」との発言も。

佐藤さんは大フィルの音楽監督・大植英次さんが始めた「大阪クラシック」や佐渡　裕さんが芸術監督を務める兵庫県立芸術文化センターが行っている平日１５時からの演奏会や「５００円コンサート」を高く評価されていた。

またプログラムの最初に茂山千之丞、茂山あきらさんらによる狂言「福の神」が上演された。その能天気さがとても愉快で、衣装が豪華なのには目を奪われた。

最後は上方落語協会会長の桂三枝さんが登場し、落語「宿題」（三枝　作）を披露された。何度聴いても笑えるし、よく出来た噺である。ちなみに３年前に繁昌亭が出来てからは上方落語協会は黒字で、助成金を一切受け取っていないそうだ。偉い！

桂よね吉、文太＠繁昌亭昼席/桂雀々 三番勝負＠らぶりぃ寄席

繁昌亭昼席へ。

• 桂さん都/強情灸
• 笑福亭由瓶/阿弥陀池
• 桂三扇/シルバーウェディングベル（三枝　作）
• 紺原さん/コミックマジック
• 桂よね吉/ふぐ鍋
• 桂文太/八五郎出世
• 笑福亭鶴笑/紙切り
• 笑福亭仁扇/打飼盗人
• 露の吉次/浮世床
• 桂小春團治/職業病（小春團治　作）

よね吉さんの洗練された「粋」、そして文太さんの名人芸が際立っていた。江戸落語「八五郎出世」は母や兄の妹に対する情が色濃く出た噺だが、文太さんの手にかかると、くすぐりがふんだんに盛り込まれた上方版滑稽噺になっているのだからさすがである。

鶴笑さんの紙切りは「藤娘」→「パンダ」→「お客さんの似顔絵」。手先が器用でやっぱり上手い。しかし色物で出る時はパペット落語はされないんだろうか？残念である。

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河内長野のラブリーホールで「らぶりぃ寄席/桂雀々三番勝負　その三」を聴く。

• 桂優々/動物園
• すずめ家すずめ/桃太郎
• 桂雀々/田楽喰い
• すずめ家ちゅん助/強情灸
• 桂雀々/除夜の雪

「除夜の雪」は初めて聴いた。笑える箇所が少なく、サゲが分かりにくいので演じ手が少ないのだろう（僕も耳で聴いて全く理解不能だった。帰宅しネットで調べ漸く意味が理解出来た次第）。桂米朝さんが得意とされていた噺だそうで、現在では東京の立川談春さんがされているよう（談春さんはサゲを分かり易く替えられている）。冬の噺ということで高座に掛けられたのだろうが、ちょっと雀々さんのニン（芸風、個性）に合ってないなと想った。

ざこば 福笑 二人会＠繁昌亭

還暦を迎えた（アラカンの）ざこば・福笑二人会を聴きに天満天神繁昌亭へ。

客は一階席のみ入れ、それでも７〜８割程度しか埋まらず些か淋しい興行となった。値段が高め（前売り3,500円、当日4,000円）なのと、主役の二人が一席ずつしかしないというのが影響しているのかも。この二人会は年一回の開催で、昨年の感想はこちら。

• 桂    そうば/手水廻し
• 笑福亭福笑/入院（福笑　作）
• 笑福亭たま/蛸芝居
• 桂    ざこば/薮入り

「入院」は全身骨折で入院している患者をさらにいたぶるという如何にも福笑さんらしい過激なネタ。ドッカンドッカン受けていた。「私とざこば兄さんはプロレスに例えればリングの周囲に張り渡されたロープの上を歩いているような（すれすれの）ところがあるんです。でもバランス感覚はしっかり持っていて、リングの外には絶対落ちない。必ず内に落ちるんです」と。これには納得。

福笑さんは楽屋で今日の客の入りが悪いことを怒っていたそうで、弟子のたまさんからは「めんどくさい二人です」との発言も。

たまさんはある日、笑福亭仁智さんらと飲みながら《ネタがつく》（寄席では前の人がやったネタに類似したもの、同じパターンのサゲはやらないというキマリがある）ことについて真剣に議論していたそうである。そこへ月亭遊方さんが仁智さんに向かって「兄さん、僕は《人がつく》ということもあると思うんです」と熱く語り始めた。つまり寄席で痩せた人間ばっかり出るとか、デブばっかり続くとお客さんが飽きてしまう。痩せ→デブ→痩せといった具合に見た目もメリハリを付けた方が良い。さらに「坊主頭の呂竹とか円笑師匠の後に、髪の毛が頭の隅の方にちょこっとだけ残った噺家が出るというのもいかんのです！」遊方さんらしい《少しずれた発言》に場内も大笑い。本当に愛すべき人だ。

たま版「蛸芝居」はオーバー・アクションが活きていて、エキセントリックですこぶる面白かった。

「薮入り」は先月、動楽亭でネタおろしされたばかり。ざこばさんは噺に登場する丁稚奉公にからめ、３年間米朝師匠宅で内弟子生活を送った想い出を語られた。お小遣いやお年玉を貰うと、米朝さんは「半分は使っていいから半分は貯金しておきないさい」と言い、預金通帳も作ってくれたそうである。しかしその通帳と印鑑が入った引き出しを知っていたざこば少年は、時々こっそりとそれを持ち出してはお金を引き出していたとか。それに気が付いた米朝さんは激怒。結局、年季が明けても貯金はほとんど残らなかったそう。米朝さんからそんな風に大切にしてもらったことへの感謝の気持ちも、恐らくこのネタをしようと決めた理由にあるのだろう。しかし噺の中で、お金を盗んだ疑いが解けて息子が言う「これが本当の藪から棒や」というサゲには納得出来ない様子で、「勉強し直してきます」と。

上方落語の噺家たち/今、この二十人が面白い 第二弾！

そろそろ第四回繁昌亭大賞が発表される時期になった。そこで連動企画を。

以前、「上方落語の噺家たち/今、この十人が面白い」という記事を書いた。今回はその加筆・改訂版である。

まずは聴いておきたい、僕が一押しの噺家十人（順不同）。現在高座で落語をされない桂米朝さんは別格とする。

• 桂春團治
• 桂ざこば
• 桂雀々
• 桂よね吉
• 月亭遊方
• 笑福亭鶴瓶
• 笑福亭たま
• 桂文珍
• 桂文太
• 林家染二

春團治さんは、しゅっとした佇まい、そして磨き抜かれた芸。（羽織の脱ぎ方など）完璧である。ただ現在されるネタが十しかないので要注意。何度か通っているうちに必ず重複するということである。十八番は「祝いのし」「代書屋」。惜しむらくは春團治一門は弟子がパッとしないこと。

ざこばさんはもう、生きざまそのものが落語。豪快な語り口が耳に心地良い。ただ最近、時々元気がないことも。僕のお気に入りは「遊山船」「狸の化寺」。

雀々さんは師匠（桂枝雀）ゆずりの身振りの大きな爆笑落語にその真髄がある。では枝雀のコピーか？と問われれば決してそんなことはなく、独自の味をくっきりと出している。今まで聴いた中で特に面白かったのは「くっしゃみ講釈」や「疝気の虫」など。

• 落語はJAZZだ！〜桂枝雀と上方落語　論
• 落語は寂しさの中に〜桂枝雀　論その２

よね吉さんは洗練されたスタイリッシュな高座が魅力的。なんとも華がある噺家さんだ。若い女性に大人気なのも頷ける。東西若手落語家コンペティション2008でグランドチャンピオンに輝いた。やはり吉朝一門だけに芝居噺が光る。「七段目」「蛸芝居」がお勧め。「天災」も凄く良かった。

遊方さんは繁昌亭創作賞を受賞。”高座のロックンローラー”であり、その独特のセンスにはいつも腹を抱えて笑ってしまう。僕は遊方さんの喋る《天王寺ネタ》が大好き（彼は天王寺在住）。お気に入りなのは「いとしのレイラ　～彼女のロック～」（遊方　作）「天狗の恩返し」（金山敏治　作）。

鶴瓶さんはまず日常を語る「鶴瓶噺」が面白い。そして「私落語」もノスタルジックで愛しい。お勧めは「ALWAYS -お母ちゃんの笑顔- 」「青春グラフティ松岡」。

たまさんは新作の技巧派。（ある意味攻撃的とも言える）その知性が冴える。マクラで振るショート落語がユニーク。またオーバー・アクションな古典も面白い。代表的ネタは「胎児」「伝説の組長」（新作）「いらち俥」（古典）。繁昌亭輝き賞受賞。

文珍さんも古典と新作、両方いける。時事ネタの入れ方が上手い。「粗忽長屋」「地獄八景亡者戯」などを推す。

文太さんほど名人という呼び方が相応しい噺家もいないだろう。仙人のように飄々としていて味がある。どの噺でも聴き応えあるが、強いて挙げるなら贋作シリーズかな？

第二回繁昌亭大賞を受賞した染二さんは端正な芸で、周到な稽古に裏打ちされた流れるような語り口が特徴。特に「たちぎれ線香」は圧巻だった。

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さらに間違いなく上方落語の醍醐味を堪能できる十人を挙げよう（こちらも順不同）。

• 月亭八方
• 桂九雀
• 桂吉弥
• 桂吉坊
• 笑福亭松喬
• 笑福亭鶴笑
• 桂三枝
• 桂あやめ
• 桂文三
• 桂かい枝

八方さんは悪い男が良く似合う。「大丸屋騒動」や「算段の平兵衛」は絶品。虚実の狭間にたゆたう「鉄砲勇助」も素晴らしい。

九雀さんはその明るさと、落語と演劇を融合した新しい形態《噺劇》の創造を高く評価したい。僕が苦手な人情噺もこれなら興味を持って観ることが出来る。お勧めは噺劇「蜆売り」そして超古典落語「どぜう丁稚」。

NHK朝の連続テレビ小説「ちりとてちん」でブレイクした吉弥さんは人気ばかりではなく、第二回繁昌亭大賞を受賞するなど実力も折り紙つき。僕は「高津の富」「七段目」「くっしゃみ講釈」が好き。ただネタおろし等、慣れてない噺はカミカミで不出来なこともある。現在38歳、まだまだ若手、発展途上の噺家さんだ。最近お弟子（弥太郎）さんを取られたよう。

吉坊さんは28歳、若いながらも既に三味線を習得し、能楽（謡や小鼓）を習うなど古典芸能に詳しく、その高座はとにかく所作が美しい！未来の大器。先日の「胴切り」にはつくづく見惚れた。繁昌亭輝き賞受賞。

松喬さんの魅力は、何とも言えない愛嬌があるところだと想う。（兵庫県出身だけど）いかにも「大阪のおっちゃん」的で”もっちゃり”している。そこがいい。大ベテランだから高座にも安定感があり、ハズレなし。今まで聴いた中では「質屋蔵」が良かった。

鶴笑さんは紙切りも上手いけれど、やっぱりパペット落語（「ザ・サムライ」「義経千本桜」）にトドメを刺す。世界のKakushowここにあり！今度は是非、未体験の「立体西遊記」が見たい。繁昌亭爆笑賞受賞。

三枝さんは上方落語協会会長として繁昌亭開設に尽力し、成功に導いた立役者。上方落語に対する情熱は並々ならぬものがある。200を超える創作落語は上方の大きな財産であり、三枝さんの弟子だけではなく様々な噺家が高座に掛けている。僕が特に凄みを感じるのは「ゴルフ夜明け前」と「大阪レジスタンス」。

NHK「ちりとてちん」でも描かれたように、落語という芸能では女流というだけで既に大きなハンディキャップなのだが、あやめさんは新作を武器にその壁を打ち破ってきた。「義理ギリコミュニケーション」「私はおじさんにならない」など非常に生活感があって面白い。また林家染雀さんとコンビを組んだ音曲漫才・姉様キングスも秀逸。繁昌亭奨励賞受賞。

文三さんは機嫌のいい男が登場し、陽気な高座を展開するのが真骨頂。ただ声のトーンが高いので、時々耳障りに感じることがあるのが今後の課題かな（本人もそのことを気にされている様子）。今まで聴いた中で好きだったのは「動物園」「狸賽」「芋俵」。

かい枝さんの武器はテンポの良さと英語落語。半年間に渡るキャンピングカーでのアメリカ横断ツアーは快挙であった。十八番は「野ざらし」、"A MAN IN A HURRY"（英語落語「いらち俥」）、"EYE DOCTOR"（英語落語「犬の目」）。繁昌亭爆笑賞受賞。

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さて、今回二十人には入らなかったけれど、気になる存在を最後に何人かピック・アップ。

まず、たまさんの師匠・笑福亭福笑さん。いや〜確かに上手いし爆笑落語なんだけれど、凄く過激で新作における下ネタは強烈。その毒にやられ、引いてしまうこともしばしば。そういうのがお好きな方は是非。

枝雀さんの一番弟子・桂南光さんが名人であることを認めるのはやぶさかではない。しかし申し訳ないが、僕は南光さんのあのガラガラ声が苦手である。これはもう生理的なものなので、如何ともし難い。縁がなかったということで……。

上方に於いてネタの豊富さで文太さんと肩を並べるのが桂文我さん。こういう存在は貴重である。つい先日聴いたばかりの「妲妃のお百」は本当に良かった！

入門10年以内の若手で注目株なのが露の団姫（まるこ）さん、23歳。彼女はしっかりしていて口跡が良い。将来がとても愉しみな噺家だ。

この企画は今後もやっていく予定です。

桂雀々/利休寄席

大阪・堺市にある手打ちそば・うどんの「利久」へ。店の３階にある１５畳ほどの狭いスペースを利用し、隔月に開催されている利休寄席を聴くためである。木戸銭が2,000円で牡蠣そば付き（←季節により変わる）。お値打ち（名古屋弁）である。

今回が167回目。平成元年から始まり昨年7月に20周年を迎えた。以前は桂む雀さんが世話人を担当されていたが、病に倒れたため現在は桂米平さんが引き継がれている。米平さんは繁昌亭昼席では色物・立体紙芝居を担当されている。

毎年11月は桂雀々さんが出演されるのが恒例だそう。この日はお昼に名古屋で独演会があったそうで、開演ぎりぎりに駆けつけられた。

上の写真はお店に飾られた故・桂枝雀（雀々さんの師匠）の色紙。「萬時機嫌よく」と書かれている。

さて演目は、

• 桂とま都/つる
• 桂  米平/稲荷俥
• 桂  雀々/疝気の虫

噺家は客席を縫って高座に上がる。なんとも手作りの雰囲気がある。

とま都さんは都丸さんのお弟子さん。来年、都丸さんが「塩鯛」を襲名するのに伴い、「小鯛」に改名予定との紹介があった。

米平さんは米朝師匠の文化勲章受章の話をマクラに、誰もやり手がなかった噺を米朝さんが復活させた「稲荷俥」へ。

雀々さんは「もう僕は米朝師匠のように人間国宝とかは無理なので、天然記念人物を目指します」と。滅びかけていた上方落語を守り、育て、天皇陛下から直接勲章を授与されるに至った過程を落語「はてなの茶碗」になぞらえ、「遂に《はてなの米朝》になってしまわれました」

雀々さんの「疝気の虫」を聴くのは今年５回目。それでも聴く度にアレンジ、工夫が加わり、何度聴いてもすこぶる面白い。やっぱり雀々さんは最高！この噺には堺名物・大寺餅が登場するので、なんだか臨場感があった。落語の醍醐味を堪能した。

月亭遊方のゴキゲン落語会（11/17）

ワッハ上方４F展示室内にある上方亭へ。ワン・アンド・オンリー、月亭遊方さんの会。

演目は、

• 幕開前戯噺
• 多国籍酒場へよぉーこそ！
• 絶叫ドライブ〜彼女を乗せて〜（ゴキゲンバージョン）
  （以上、遊方　作）

「幕開前戯噺」（トークショー）では遊方さんの日常をあれこれと。桂米朝さんが文化勲章を受章したお祝いの会が太閤園で開催され月亭も可朝さん以下、方正（山崎邦正）さんまで駆けつけたのに、遊方さんは笑福亭福笑"祝"還暦落語会（←僕もその場にいた）の大喜利出演が既に決まっていたので行けなかったこと。結局その日はさくら水産で打ち上げし、朝までカラオケに付き合ったことなどを面白可笑しく語られた。

また所属する吉本興業が有史以来初めて落語プロジェクト・チームを立ち上げ、本腰を入れてきたことを紹介（DVDも発売される→こちら）。遊方さんは、これからの３年に勝負をかけるとの決意表明も飛び出した。

「多国籍酒場へよぉーこそ！」は、とある日本語学校の向かいのバーで展開される、国籍が入り乱れた人生模様を描く（ある意味「グランド・ホテル」形式と言えるかも）。十年ほど前に遊方さんは学校講演+落語をすることになり、「人は見かけだけで判断しちゃいけない」という人権教育を盛り込んで作った噺とか。とはいえ、そんな堅苦しい要素はからきし無し。沢山の人々がガヤガヤ賑やかに登場し、カラッとした作品に仕上がっていた。

「絶叫ドライブ〜彼女を乗せて〜」は免許取り立ての若い男が、彼女を誘って初ドライブする状況下に巻き起こるドタバタ（スラップスティック）・コメディ。遊方さんはゴキゲンに飛ばして絶好調。スピード感ある愉しい高座を満喫した。

立川談春・桂文珍/京橋精選落語会

よしもとの小屋、京橋花月へ。

桂　文珍さんがプロデュースする落語会の第一回目。満席で当日券は立ち見のみ。前回ここを訪れた時は余りの客層の悪さに閉口したが、今回は「場内飲食禁止」「途中入退場お断り」などをアナウンスしており、心地よい雰囲気で聴けた。

• 月亭  八光/ちりとてちん
• 桂     文三/芋俵
• 立川  談春/夢金
• 笑福亭三喬/べかこ
• 桂     文珍/らくだ

まずは文珍さんが登場し、ご挨拶。「私が仕分け人です」と。吉本興業所属の落語家だけではなく、米朝事務所、松竹芸能、無所属、そして東京の噺家も含めボーダレスで今一番輝いている人、旬な人に出演してもらえる会にしたいと趣旨説明された。今後、年二回くらいのペースを予定しているそう。「しかしセレクト・ショップの筈なのに、なぜ八光が入っているのか疑問に想われる方もいらっしゃるでしょう」ここで場内大爆笑。

その八光だが、マクラで西川きよしさんのエピソードを披露。これが実に詰まらん。ペケ×

文三さんは機嫌良いアホたちが賑やかに、陽気で愉快な一席。

東京からのゲスト、談春さんはマクラを振らず一気に噺の世界へ。この人は情景描写が卓越していてグイグイ惹き付ける力がある。雪が降りしきる深閑とした寒さが客席までしっかり伝わってきた。気迫があり絶品。僕は江戸落語は基本的にくだらないと想っているけれど、（柳家）喬太郎と談春は違う。このふたりは別格だ。

仲入りをはさみ、「松竹芸能の三喬です。今日はアウェイの仕事なので緊張しています」と開口一番。「文珍師匠のお陰でベルリンの壁が崩れました。その瓦礫に埋もれないよう頑張ります」……などと三喬さんは殊勝な発言をしながらも、噺の中で興行主が「ギャラの７割を搾取する吉本みたいなえげつないことはしないから」というくすぐりを入れたりして、中々したたかである。

トリの文珍さんもマクラ抜きで大ネタ「らくだ」へ。独自の工夫が色々あって聴き応えたっぷり。大変充実した会であった。