吹奏楽女子に告ぐ。「リズと青い鳥」は絶対、ぜーったいに観るべし！

評価：A+



公式サイトはこちら。京都アニメーション（以下、京アニと略す）「響け！ユーフォニアム」のスピンオフ映画である。

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「響け！」の1stシーズンは絶賛したのだが、2ndシーズン（第二期）はビミョーだった。特にイライラさせられたのが新キャラの鎧塚みぞれ（よろいづかみぞれ；オーボエ）と、傘木希美（かさきのぞみ；フルート）。因みに鎧塚みぞれは劇場版（第一期総集編）から登場している。正直、「このふたり、いらんわ！」と想った。何かね、本筋とは関係ないんよ。そういう視聴者のもやもやした空気を察知したのか（？？）、第二期の総集編である「劇場版　響け！ユーフォニアム〜届けたいメロディ〜」ではふたりの登場シーンをバッサリまるごとカット。却って全体の風通しが良くなり、テレビ・シリーズより断然引き締まった作品に生まれ変わった。

そして本編から排除されたふたりを主人公に、完全新作として製作されたのが「リズと青い鳥」だ。「響け！」を観ていなくても全然大丈夫。独立した作品として存分に愉しめる。

　（↑入場者特典。何故、トランペットの高坂麗奈？？）

山田尚子監督はテレビ・シリーズ「けいおん！」から観ているし、映画「聲の形」に対しては厳しいことも書いた。

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しかし「リズと青い鳥」は文句なしに素晴らしい。彼女の最高傑作であると同時に、京アニが今まで培ってきたノウハウの集大成、紛うことなき金字塔であると断言する。

まず画風を本編とはガラリと変えてきた（「響け！」のキャラクターデザインは池田晶子、「リズ」は「聲の形」の西屋太志）。そして背景画は淡い水彩画調になった。僕が真っ先に連想したのが高畑勲監督「ホーホケキョ　となりの山田くん」である。

本作は故・高畑勲へのオマージュで満ち溢れている。童話「リズと青い鳥」の世界観は欧米を舞台にした高畑勲演出「アルプスの少女ハイジ」「母をたずねて三千里」のスピリット（魂）を引き継ぐものとなっている。つまり何気ない日常生活のリアリティを徹底的に追求する姿勢だ。中でも山田監督は「赤毛のアン」に対して強い想い入れがあるんじゃないかな？そんな気持ちが画面を通してビンビン伝わってきた。

本作は薬師丸ひろ子が主演した映画「Wの悲劇」と同様、入れ子構造になっている。

つまり現実の物語（吹奏楽部の日常）と劇中劇（童話「リズと青い鳥」）に一対一対応の関係があり、密接にリンクしながら物語が進んでゆく。確信を持って言うが、山田監督が意識していてのは吉田秋生の漫画「櫻の園」ではないだろうか？女子校の演劇部が舞台となり、彼女たちが演じるチェーホフの戯曲「桜の園」とリンクする。一方「リズと青い鳥」の北宇治高校も、まるで女子校のように描かれる。共学なのに。男子はその気配を消す。「響け！」のレギュラー・メンバーである塚本秀一（トロンボーン）は一瞬（数秒）画面に現れるが、台詞は一切なし。

そして本作の作劇（プロット）が極めて巧妙なのは、並行する2つのセリー（系列）で最初【リズ→（北宇治の）A、青い鳥→（北宇治の)B】という対応関係を想定して観ていたら、途中から【リズ→B、青い鳥→A】だと気付かされ、逆転（構造の変換）が起こるんだ！これにはしてやられた。鮮やか、天晴である。

今回改めて音楽（アンサンブル）とは楽器と楽器の対話なのだということを思い知らされた。繊細で切なく、心に残る名作である。

山田監督は意識的にターゲット（観客）層を変えたいと藻掻いている。「けいおん！」「涼宮ハルヒの憂鬱」の頃から京アニに登場する女子高生といえば、パンツが見えるか見えないかというぎりぎりの超ミニスカートが定番だった（しかし決して見せない。ここが新海誠「君の名は。」との違い）。そして内股。この【萌え】要素で数多くの男性ファンを獲得してきたわけだが、「リズと青い鳥」における北宇治高校制服のスカート丈は明らかに「響け！」より長くなっている（内股かどうかもよく判らない）。つまり山田監督の意図としては「（ヲタクだけでなはく）是非若い女の子に観て欲しい！」ということなのだろう。ところが、僕が観た劇場（109シネマズ大阪エキスポシティ）の観客は9割が男で、しかも40過ぎたオッサンばかり。（自分のことは差し置くが、）これじゃ駄目なんだ！届けるべき人々（吹奏楽女子）にメッセージが届いていない。暗澹たる気持ちになった。全日本吹奏楽連盟はもっと京アニと連携し、映画の鑑賞を推奨するべきだし、中学・高校の吹奏楽部顧問の先生たちも、生徒に観るよう促すべきだろう。それが音楽教育の本来あるべき姿だと僕は想う。