何故ひとは、二項対立で思考するのか？その根源に迫る。

社会（文化）人類学者レヴィ＝ストロースについて色々書いてきた。彼の構造分析に出会い、大いに魅了されたからである。因みに社会人類学 (Social Anthropology)は主にヨーロッパで用いられる名称で、文化人類学 (Cultural Anthropology)はアメリカで用いられる名称である。レヴィ＝ストロースはフランス人なので、彼に敬意を表し社会人類学とする。

レヴィ＝ストロースは1962年に出版した「野生の思考」で一世風靡し（ブリコラージュという概念も流行った）、構造主義を打ち立てた。後半生は壮大な構想による「神話論理」4部作に専念した。

• レヴィ＝ストロース「野生の思考」と神話の構造分析

彼はこう説く。一つの神話だけでそれを解釈することは不可能であり、出来うる限り近隣の類似する神話を集め、各々最小単位(誰が、誰に対し、何をした。という短い文）まで分解し（それを彼は神話素と呼ぶ）、神話群の相互関係を熟慮し、共通する神話素を見出す。

神話群間には変換（変奏）を伴う。例えばこうだ。

①A→B→C→D→E
②A'→C'→B'→F→E'
③A''→F'→D'→C''→E''

A,B,C…は神話①を構成する神話素であり、神話②③のA',B',C'…はその変換（変奏）を示す。対応する順番は入れ替わることがあり、通時的だけではなく、共時的に把握する必要がある。これを神話の〈時間統合機能〉と呼ぶ。つまり時間の流れに沿って左から右に読むだけではなく、同時に交響曲の総譜（フルスコア）のように、上から下に眺める必要がある。神話素（細部）は変換されるが、構造は不変である。

共時態＝〈時間統合機能〉とはフランスの哲学者ベルクソンが説く逆さ円錐モデルで考えると分かりやすいかも知れない。

• ジル・ドゥルーズ「シネマ」〜哲学者が映画を思考する。(2017.12.07)

神話の構造はJ.S.バッハ以降の西洋音楽の形式に似ている。A-A'-A''の関係は主題（A)と変奏(A',A'')だ。私たちは変奏曲に接した時、無意識のうちにそこに主題を重ねて聴いている（共時的）。そうして初めて曲の構造が理解出来る。例えばモーツァルト、ベートーヴェン、ブラームス、チャイコフスキー、ブルックナーらの（任意の）交響曲　第1楽章を見てみよう。全て同じ構造を持っている。第1楽章はソナタ形式と相場が決まっていて、（序奏：ある場合とない場合がある）→提示部（第1主題、第2主題）→展開部（主題の変奏）→再現部（原型主題の再登場）→終結部となっている。構造は同じだが内容（主題の旋律、変奏様式）には変換がある。そこに作曲家の個性が滲み出るのだ。

神話と他の神話との変換関係は幾つかのコード（規則／規定）にそって（手がかりにして）見てゆく。

コード（規則／規定）には【料理のコード（生のもの↔火を通したもの）】【宇宙論のコード（太陽↔月↔地上）】【空間のコード（近すぎる接触↔遠すぎる分離、水平↔垂直）】【婚姻のコード（婚姻的〈夫婦〉↔非婚姻的〈忌避〉】【親族関係のコード（近しい↔疎遠）】【季節のコード（雨季〈湿った〉↔乾季〈乾いた〉）】【植物学のコード（つた植物〈天〉↔樹〈地上〉↔水生植物】【動物学のコード】【心理＝身体的（性的）コード】などがある。

構造分析の手法は演劇（オペラ、ミュージカル）や映画にも応用出来る。一番分かりやすい例はシェイクスピア「ロミオとジュリエット」とミュージカル「ウエストサイド物語」だろう。シェイクスピア「マクベス」↔黒澤明「蜘蛛巣城」、シェイクスピア「リア王」↔黒澤明「乱」でも良い。構造は全く同じ、しかし細部に変換を伴う。

ここでマーガレット・ミッチェルの小説「風と共に去りぬ」とノーベル文学賞を受賞したボリス・パステルナークの「ドクトル・ジバゴ」の共通項／構造的対応関係を見てみよう。

1. 内戦が勃発する（南北戦争↔ロシア革命）
2. 家族が引き裂かれる（スカーレット・オハラの母は病死し、父は狂い、妹たちとは対立する↔ジバゴの家族はパリに亡命する）
3. 神出鬼没、境界を超えて活躍するトリックスターが登場する（レット・バトラー↔弁護士ヴィクトル・コマロフスキー）
4. スカーレットはレットにチャリティ舞踏会で再会する↔ジバゴはコマロフスキーにクリスマス舞踏会で初めて合う
5. スカーレットは2人の男（アシュレー、レット）を愛す↔ジバゴは2人の女性（ラーラ、トーニャ）を愛す
6. アシュレーには妻メラニーがいる↔ラーラには夫パーシャがいる
7. 物語の最後にスカーレットはひとりぼっちで故郷タラに帰る↔ジバゴはひとりぼっちでモスクワに帰る

こうして分析すると両者は全く同じ構造を持つことがご理解頂けるだろう。

しかし、だからといってパステルナークが意識的にミッチェルを模倣したわけではないだろう。レヴィ＝ストロースの構造分析はユングが言うところの普遍的（集合的）無意識の探索である。彼の守備範囲は人類学のみならず、音楽、ソシュールの言語学、深層心理学、哲学的思考にも及ぶ（レヴィ＝ストロースは若い頃、哲学の教師だった）。正に彼こそが境界を超えるトリックスターであった。それ故に、フロイトに匹敵する偉業を成し遂げたにも関わらず、多くの人々に理解されているとは言い難い。とても残念だ。

僕は他にも次のような構造分析をした。

• 團伊玖磨：オペラ「夕鶴」とプッチーニ「蝶々夫人」
• アカデミー賞受賞「シェイプ・オブ・ウォーター」2回目の鑑賞で大発見！
• 石丸幹二　主演／ミュージカル「ジキル＆ハイド」に認める反キリスト（Anti-Christ）思想

コード（規則／規定）の項で示したように、ひとは常に二項対立で思考するとレヴィ＝ストロースは主張する。コンピューターの情報処理も二進法だ。0か１か - YesかNoか - その問いを繰り返し、積み重ねることで、ひとの思考を模倣出来る。さらに彼は次のように語る。

人類の知的業績を見わたすと、世界中どこでも、記録に残る限り、その共通点はきまってなんらかの秩序を導入することです。もしこれが人間の心には秩序への基本的欲求があることを表しているとすれば、結局のところ、人間の心は宇宙の一部にすぎないのですから、その欲求が存在するのは、多分、宇宙に何か秩序があり、宇宙が混沌ではないからでありましょう。（「神話と意味」大橋保夫訳、みすず書房）

レヴィ＝ストロースの論理に従い、ひとが必ず二項対立で思考するのなら、宇宙にも二項対立があるのではないだろうか？僕はそう考えた。

ここで面白いことに気がついた。地球上の動物はみな左右対称である。対称ということは二分割出来るということだ。

人間には手・足など二つある器官が沢山ある。目は二つないと立体視出来ない。耳は二つないと音の方向が識別出来ない。だから必然性がある。しかし鼻の穴は二つ必要だろうか？また女性の乳房は子供を育てるのに二つないと困る？精巣とか卵巣だって、二つなくても子作りは出来そうだ。腎臓も片方を摘出しても人間は生きていける。どうして二つあるのだろう？考えてみれば不思議である。

豚の乳首は7対＝14個ある。猫：5対＝10個、犬：4対＝8個、熊：3対＝6個、牛：2対＝４個、つまり産子数が減ると乳首の数も減るが常に左右対称であり、一つにはならなかった。

ひとの心臓は一つだが内部は右心と左心に分かれている。魚類には右心と左心の区別がなく、カエルの心室は一つしかない。

こうして見ていくと動物は進化とともに器官を二つに分離しようとする傾向が強いことがお分かり頂けるだろう。そして脳も右脳と左脳に分離している。DNDの立体構造は二重らせんだ。この事実と、人が二項対立で思考することは決して無関係ではないだろう。

レヴィ＝ストロースは神話変換が周辺に広がっていく様子を教会のステンドグラスの薔薇模様に喩えた。

これはまるで細胞分裂のようだ。

１つの細胞が２つになり、４，８，１６……と【２のn条個】に増殖していく。 ということは必ず2で割り切れる。だから真核生物はすべて左右対称なのだ。そして人の思考法もこの体細胞分裂を模倣する。

では「宇宙の秩序」とは何か？それは「球形」である。星の形を見てごらんなさい。無重力空間の宇宙には上下も左右もない。だから物質は球になる。

これが地上では重力の影響で円、または回転対称になる（粘土で作った球を対側から挟んで押しつぶしたイメージ）。（上空から見た）山や湖の形、木の形、そして植物や花の形が該当する。一輪の花や一本の木を考えた場合、そこに回転対称はあるが左右対称など一対のみの対称はない。ランダム性のあるアメーバ運動をする原生生物にも回転対称が認められる。ところが高等生物になると全てが（限定的）左右対称になる。つまり水平方向の直線運動をするようになり、（無機物・植物）回転対称→（動物）左右対称に移行したと言える。円を一方向に引っ張ったイメージだ。

ユングはチベット仏教の曼荼羅図形こそ自己の象徴であり、普遍的（集合的）無意識の中にある元型であると考えた。

• 宗教映画としてのスピルバーグ「未知との遭遇」（ユング的心理分析の試み） 2016.06.04

そして教会の薔薇窓も回転対称である。ひとの無意識の源流を遡ると、円に辿り着く。

古事記に記載されているイザナギ・イザナミの日本神話、そして旧約聖書の「創世記」にせよ、神話は必ず天と地の分離から始まる。それは【重力freeの世界↔重力に囚われた世界】の二項対立だ。つまり重力こそが二分割思考の原初なのである。

僕の仮説がもし正しければ、無重力空間に知的生命体は生まれないということになる。さて、読者の皆さんはどう思われますか？