團伊玖磨：オペラ「夕鶴」＠兵庫芸文と「蝶々夫人」

3月10日（土）兵庫県立芸術文化センター・中ホールで團伊玖磨作曲「夕鶴」を鑑賞。

このオペラを観るのは２回目だ。

• 佐藤しのぶ　主演／オペラ「夕鶴」と左翼思想 2016.03.10

配役は、

• つう：佐藤美枝子
• 与ひょう：松本薫平
• 運ず：柴山昌宣
• 惣ど：豊島雄一

園田隆一郎／ザ・カレッジ・オペラハウス管弦楽団、夙川エンジェルコール

今回つくづく感じたのはプッチーニ「蝶々夫人」との類似性である。実はこの両者、物語の構造(structure)が全く同じであることに気がついた。

1. 團伊玖磨の管弦楽法や旋律の歌わせ方（カンタービレ）は明らかに「蝶々夫人」を意識している。
2. 両者ともに日本の民謡・わらべ唄が引用されている。
3. 異文化・異人の結合と乖離をテーマにしている。
   「蝶々夫人」大和撫子↔アメリカ人の男
   「夕鶴」鶴（メス）↔人間の男
4. 二人の間には子供（またはそれに準ずるもの）が生まれるが、女はその忘れ形見を男に残して死ぬ。
   「蝶々夫人」息子を残して自決する。
   「夕鶴」鶴の千羽織を二枚織り、一枚（＝子供）は大事にとっておいてねと言い残し、最後の体力を振り絞って空に羽ばたく（その先にあるのは死である）。
5. 「夕鶴」与ひょうの「つう・・・つう・・・」という呼びかけで終わる。
   「蝶々夫人」幕切れでピンカートンが"Butterfly! Butterfly! Butterfly!"と3回叫ぶ。

佐藤美枝子は情感豊かで、芝居中に何度も涙を流していた。松本薫平の純朴そうな与ひょうも○。オーケストラは雄弁だった。

岩田達宗の演出は、最後つうが千羽織を抱えて織屋から出てくる場面で、明らかに赤ちゃんを抱っこするような姿勢だったのが印象深く、もののあはれを感じた。