レヴィ＝ストロース「野生の思考」と神話の構造分析

最初の切っ掛けは2016年に兵庫芸文で観たベンジャミン・ブリテンのオペラ「夏の夜の夢」だった。

• シェイクスピア「夏の夜の夢」とブリテンのオペラ、その深層心理に迫る

観劇の予習としてシェイクスピアを翻訳した松岡和子とユング派臨床心理学の第一人者・河合隼雄との対談「快読シェイクスピア」（ちくま文庫）を読み、ユング心理学に興味を持った。ぶっちゃけ「これは物語や映画の読解／分析に使える！」と思ったのである。そして河合隼雄の著書を30冊以上読み漁っているうちに河合と中沢新一（宗教学・人類学者）の対談本「ブッダの夢」に出会った。そこで中沢からフランスの社会人類学者レヴィ＝ストロース（著）「野生の思考」の紹介があった。

ユング心理学を習得した後、今度は長年の懸案事項だったニーチェ哲学に取り組んでみようと決意した。食わず嫌いで敬遠していた「ツァラトゥストラはかく語りき」は読んでみるとすこぶる面白く、平易だった。

• ニーチェ「ツァラトゥストラはかく語りき」のすゝめ
• 【アフォリズムを創造する】「超人」とは何か？そして「永劫回帰」とは？

続いてニーチェの思想を受け継いだ20世紀フランスの哲学者ジル・ドゥルーズとミシェル・フーコーを勉強してみた。

• ジル・ドゥルーズ「シネマ」〜哲学者が映画を思考する。

ドゥルーズの「シネマ」は大いに役立った。そしてドゥルーズやフーコーが「ポスト構造主義」と呼ばれていることを知った。では「構造主義」とは何ぞや？？調査したところ、その親玉(Boss)がレヴィ＝ストロース(1908-2009)であることが判った。ならば次の標的(Target)は彼しかいないだろう。狙いは定まった。

レヴィ＝ストロースでまず魅了されたのが「野生の思考」で言及されるブリコラージュという概念である。日本語では「日曜大工」「器用仕事」「寄せ集め細工」などと訳される。手元にある材料を掻き集めて新しい配列でものを作ることを言う。ブリコルール（器用人）は手持ちのものを調べ直し、道具材料と一種の対話を交わし、いま与えられている問題に対してこれらの資材が出しうる可能な解答をすべて出してみる。しかるのちその中から採用すべきものを選び、組み立てる。詳しくは下記事で紹介した。

• 「シェイプ・オブ・ウォーター」がアカデミー作品賞を受賞した歴史的意義を「野生の思考」で読み解く。

レヴィ＝ストロースは南北アメリカ大陸の先住民の神話を詳細に研究した。神話を通して人類の無意識を探ろうという姿勢はユング心理学に共通している。

「神話論理」四部作でレヴィ＝ストロースは次のように説く。

神話とは自然から文化への移行を語るものであり、神話の目的はただ一つの問題、すなわち連続と不連続のあいだの調停である。

自然と文化の対立を語る神話が、様々なコードを用いて様々な二項対立（天と地、生のもとと火にかけたもの、新鮮なものと腐ったもの、裸と着衣、空っぽのものと詰まったもの、容れるものと容れられるもの=能動と受動、内のものと外のものなど）を語るのは、この調停不可能な根源的対立の調停を行う（隔たりを緩和したり、その間を循環する第三の項〘例えば天と地を結ぶ雨など水／つる植物〙を導入する）ためである。

自然から文化への移行は、連続体としての自然に差異を導入して不連続化することによってなされる。この不連続化は言葉と交換（彼の著書『親族の基本構造』で明らかにされたように女性や財の交換）による他者とのコミュニケーションという、人間社会の基本的条件をもたらす。

レヴィ＝ストロースがしようとしたことは「人間が神話の中でいかに思考するかではなく、神話が人間の中で、人間に知られることなく、いかに思考するか」であった。

彼は「私の思考」という主体性を棄て、無意識という空虚な場での他者との交差を重視した（「私たちの各自が、ものごとの起こる交差点のようなものです」）。

レヴィ＝ストロースによる神話の構造分析は映画に応用することが出来る。

例えば宮﨑駿「風の谷のナウシカ」の二項対立（差異）を挙げてみよう。

森・王蟲（オーム）↔都市文明・人間

樹を育てる水↔全てを焼き尽くす火の七日間（巨神兵）

この2極を結びつける（調停する／媒介する）のがナウシカの存在である。

ではアカデミー作品賞・監督賞に輝いたギレルモ・デル・トロ「シェイプ・オブ・ウォーター」の場合はどうか。

アマゾンの半魚人（自然）↔軍人ストリックランド（核戦争危機）

傷口の治癒力↔銃弾・破壊

自由奔放なイライザの女性性↔男根（ファルス）至上主義(phallocracy)

この物語の中で調停役として媒介するのは特定の形はなく間隙を満たす「水(water)」であり、それは「愛」の隠喩(metaphor)でもある（無意識の中では、愛と憎しみは一体である）。そして男根の表徴(symbol)となるのが①ストリックランドの指（半魚人に噛み千切られ、接合しても腐ってゆく）②半魚人を叩きのめす電気棒③キャデラック　などである。

宮﨑駿「崖の上のポニョ」にも似た構造(structure)が認められる。

ポニョ（魚＝自然）↔宗介（人間＝文化）

ポニョが住む海底の家↔宗介が住む崖の上の家

ポニョの家と宗介の家には水平方向（距離）と垂直方向（高低差）の大きな隔たりがある。それを媒介・緩和するのが津波、やはり水なのだ。またナウシカの手助けをするのが、彼女が手厚く葬ったペジテ王女ラステルの兄アスベルであり、一方ポニョを手伝うのが彼女の妹たちであるという対応関係／コードの変換にも注目すべきだろう。そしてポニョは父フジモトから「ブリュンヒルデ」と呼ばれることからも判る通り、神話「ニーベルングの指環」と同じ構造(structure)を持つ。「ニーベルングの指環」が【神々の黄昏→人間の時代の到来】を描くように「崖の上のポニョ」は【人間の黄昏→新人類（ポニョと宗介の子供）の誕生】を示唆している。つまり宗介＝ジークフリートという関係式が成り立つ。

• ワーグナー〈ニーベルングの指環〉序夜「ラインの黄金」＠びわ湖ホール
• ワーグナー〈ニーベルングの指環〉第１日「ワルキューレ」＠びわ湖ホール

「風の谷のナウシカ」では最後に腐海から木の芽が生えてくる。地球は再生される。「崖の上のポニョ」の最後は古代魚が泳ぐデボン紀に戻り（公式サイトの解説）、車椅子のお婆ちゃんたちは立ち上がり駆けまわる（若返る）。「シェイプ・オブ・ウォーター」で半魚人が画家ジャイルズの禿頭に手を当てると、そこから髪の毛が生えてくる（再生）。

レヴィ＝ストロースが確立した構造主義は大変ためになるのだが、いきなり「野生の思考」を読むのはハードルが高すぎるだろう。定価が税込みで5千円強なので値段も高いしね。そこでお勧めしたい入門書を幾つかご紹介しよう。

1. 中沢新一：100分 de 名著「野生の思考」（NHKテキスト）
2. 小田亮：レヴィ＝ストロース入門（ちくま新書）Kindle版あり
3. 鷲田清一・山極寿一：都市と野生の思考（インターナショナル新書）Kindleあり

１．はNHK Eテレで放送された番組のテキストで、番組をYouTubeで視聴も可能。
２．は「神話論理」四部作の要旨までバッチリ判る優れもの。
３．は「野生の思考」を日本人に応用するとどうなるかが語られる、哲学者にして京都市立芸大学長・鷲田清一と、ゴリラ研究の世界的権威にして京都大学総長・山極寿一との対談。実に愉しき知の冒険である。

最後に、今までレヴィ＝ストロースの構造分析を応用して書いた記事をご紹介しておく。

• 「愛国心」は悪なのか？〜江川紹子発言を「野生の思考」で読み解く。
• 團伊玖磨：オペラ「夕鶴」と「蝶々夫人」
• 【いつか見た大林映画】オール・タイム・ベストワン「はるか、ノスタルジィ」と時間イメージ
• アカデミー賞受賞「シェイプ・オブ・ウォーター」2回目の鑑賞で大発見！