マーラー交響曲第6番をめぐる諸問題〜サロネン／フィルハーモニア管＠兵庫芸文

５月１４日（日）兵庫県立芸術文化センターへ。

エサ＝ペッカ・サロネン／フィルハーモニア管弦楽団で、

• ベートーヴェン：ピアノ協奏曲　第３番
• ドビュッシー：「子供の領分」〜人形のセレナーデ
  （ソリストアンコール）
• マーラー：交響曲　第６番「悲劇的」

を聴く。

コンチェルトの独奏はショパン・コンクールの覇者、韓国のチョ・ソンジン。強い打鍵、剛柔併せ持つ。オーケストラはクラシカル・ティンパニとバルブのないナチュラル・トランペットを使用。サロネンの解釈は小気味よく明晰。ピアノはwetで、伴奏はあくまでdry。両者の対比が面白かった。感情よりも均整を重視する古典派と違い、フランス印象派の音楽はwetで良いので、ピアニストの資質としてはドビュッシーの方が似合っている気がした。

マーラーの交響曲第6番を演奏するに際し、指揮者の裁量で判断しなければならない事項が幾つかある。まず第1に第４楽章のハンマーは何度振り下ろされるのか？ということ。通常（最終稿のスコアに記載されたもの）は２回。しかしレナード・バーンスタインはアルマ・マーラーの回想に基づき３回実行し、その「弟子」佐渡裕も追随している。ショルティも３回。因みに完成当時の自筆スコアには5回指示が書き込まれており、それが出版に際し→３回→２回と減らされた。

もうひとつ問題となるのが第２楽章と第３楽章の順番である。従来はスケルツォ→アンダンテ・モデラートとされて来たが、2003年に国際マーラー協会は、それとは逆にアンダンテ→スケルツォの順序がマーラーの最終決定であると発表した。協会HPに掲載されたクービック（校訂者）の見解では、指揮者でもあったマーラー自身がスケルツォ→アンダンテの順で演奏したことはないとしている。

クラウディオ・アバドは1979年のシカゴ響との録音でスケルツォ→アンダンテを採用しているが、2004年ベルリン・フィル、2006年ルツェルン祝祭管との録音では協会に従いアンダンテ→スケルツォに変更している。リッカルド・シャイーも1989年ロイヤル・コンセルトヘボウ管との録音でスケルツォ→アンダンテ、2012年ライプツィヒ・ゲバントハウス管との録音ではアンダンテ→スケルツォとした。

レコーディングの古いものは大半、スケルツォ→アンダンテの順番で、カラヤン、バーンスタイン、ドホナーニ、テンシュテット、ブーレーズ、ギーレンらがそれに当たる。

一方、アンダンテ→スケルツォで録音されたCDに以下のものが挙げられる。

• バルビローリ／ベルリン・フィル（1966）
• ラトル／ベルリン・フィル（1987＆2011)、バーミンガム市響(1989)
• ヤンソンス／ロイヤル・コンセルトヘボウ管（2005）
• ゲルギエフ／ロンドン響（2007）
• ハーディング／バイエルン放送響（2014）

しかし、国際マーラー協会から新見解が発表された2003年以降もスケルツォ→アンダンテのまま変更していない指揮者たちがいる。

• ハイティンク／シカゴ響（2007）
• インバル／東京都響（2013）
• 大植英次／大阪フィル（2014）
• 山田和樹／日本フィル（2016）

今回のサロネンはスケルツォ→アンダンテを採用。ハンマーは２度振り下ろされた。僕はこの順番の方がしっくりくるな。それは第１，２楽章の冒頭に共通性があるから。

佐渡裕によるとレナード・バーンスタインは生前、第1楽章について「マーラーはナチスの台頭を予言した」と語ったという。のっけから重戦車大隊が侵攻してきて人々を蹂躙する。サロネンの指揮は抜群の切れ味。優秀な外科医が鮮やかに腑分けをしているかのよう。そして第２主題（アルマのテーマ）でグッとブレーキを踏み込む。以降は積極的にテンポを動かし、展開部で狂気が炸裂する！第２楽章スケルツォも暴力的リズムで開始され、トリオでは戯けて跳ねる。第３楽章アンダンテは大きくうねり、第４楽章フィナーレでは魑魅魍魎たちが闇夜を跋扈する。聴衆は百鬼夜行のイカれた世界にどっぷりひたり、カタルシス（心の中に溜まっていた澱のような感情が解放され、気持ちが浄化されること）が喚起される。しかし曖昧さは微塵もなく、サロネンはあくまでもスマートでスタイリッシュ。けだし名演であった。