ピリス＆メネセス／ベートーヴェンを弾く

11月3日（火）兵庫県立芸術文化センターへ。

ポルトガル、リスボン生まれのピアニスト、マリア・ジョアン・ピリス（ピレシュ）とブラジル生まれのチェリスト、アントニオ・メネセスのデュオを聴く。

• ベートーヴェン：チェロ・ソナタ　第2番
• ベートーヴェン：ピアノ・ソナタ　第32番
• J.S.バッハ：無伴奏チェロ組曲　第2番
• ベートーヴェン：チェロ・ソナタ　第3番
• J.S.バッハ：パストラーレ BWV590 第3曲（アンコール）
• ショパン：チェロ・ソナタ　第3楽章（アンコール）

客席数2001席の大ホールが満席。クレーメル＆クレメラータ・バルティカの時とは大違い。

プログラム・ノートにバッハの無伴奏チェロ組曲はチェリストにとって「旧約聖書」と呼ばれていると書かれていて、へ～、じゃあ「新約聖書」は？と調べてみた。どうやらベートーベンのチェロ・ソナタが該当するらしい。

そのチェロ・ソナタ2曲は枯れて、禁欲的。自己を前に押し出すのではなく、お互いに慈しみ合うよう。肩の力が抜けた、滋味に富む演奏だった。

ピリスの独奏については日本の女性ピアニスト（河村尚子と松田華音を除く）に対して感じる弱点と同様の印象を受けた。腕力の問題で力強い打鍵が難しい。彼女が奏でる最後のソナタは厳しさよりも諦念（と受容）が支配的で、祈りの音楽。第1楽章には均整のとれた完全な美があり、第2楽章は人生最後の時を迎えた作曲家が静かに息を引き取るイメージが脳裏に浮かんだ。

メネセスのバッハは朴訥で、慎ましい日々の生活を送る修道士を連想させた。

デュオあり、それぞれのソロありと美味しい演奏会だった。