児玉宏/大阪交響楽団のブルックナー第８番 第１稿

9月27日（金）ザ・シンフォニーホールへ。

児玉宏/大阪交響楽団で、

• ブルックナー/交響曲　第８番　
  （1887年　第1稿　ノヴァーク版）

を聴いた。

現在、最も演奏されるのはノヴァーク版の第２稿である。

ブルックナーは完成させた第1稿を指揮者のヘルマン・レーヴィに送るが、「演奏不可能だ」と拒絶される。そこで２年半を費やして改訂したのが第２稿である。ハース版は両者の折衷案となっている。

第１稿を初めて録音したのはエリアフ・インバル/フランクフルト放送交響楽団で1982年のことだった。その後ゲオルグ・ティントナーやシモーネ・ヤングらがレコーディングしている（これら３種類の音源はナクソス・ミュージック・ライブラリーNMLで聴くことが出来る）。またインバルは1998年に読売日本交響楽団を指揮して第1稿の日本初演を果たしている。

ノヴァーク版第1稿はノヴァーク版第2稿よりどれだけ小節数が多いか各楽章で比較してみよう。

第1楽章：+126小節、第2楽章：+28小節
第3楽章：+38小節、第4楽章：+62小節

つまり第2稿は全曲を通して254小節もカットされているのである。

今回初めて第1稿の実演を聴いた率直な感想は、アカデミー外国語映画賞を受賞したイタリア映画「ニュー・シネマ・パラダイス」（上映時間：2時間4分）を観て感激し、その後2時間50分ディレクターズ・カット完全版を観た時のあの落胆、あるいはフランシス・フォード・コッポラ監督「地獄の黙示録」を観た数年後、53分もの未公開シーンが追加された特別完全版を観た時の気持ちに似ている。

つまり、「長けりゃいいってもんじゃないんだ！」と叫びたい気持ち。

兎に角、冗長でくどい。第1楽章コーダが突然fff になる唐突さ！違和感ありまくり、なんとも居心地が悪い。イライラする。

僕がブルックナーの交響曲の中で一番好きなのは第7番なのだが（小学生の時初めて聴いたのがベーム/ウィーン・フィルの７番だった）、客観的に見れば第８番（第２稿）こそがブルックナーの最高傑作だと想う。それは多くの音楽愛好家も認めるところである。しかし第１稿はひどい。もし世の中にこの版しか存在しないとしたら、僕はベスト５にも入れないだろう。好事家相手にしか価値がない代物と断言出来る。

「第1稿にダメ出ししたヘルマン・レーヴィよ、ありがとう！」と心から言いたい。

些か金管（特にホルン）の乱れが気になるくらいで演奏自体は悪くはなかった。歯切れがよく、動的。第3楽章アダージョでも無駄に溜めず、音楽は決然と進む。そして終楽章の確信に満ちた足運び。しかし作品の出来がお粗末なので、聴く方としては始終モヤモヤしたじれったい気持ちで不完全燃焼に終わった。

まぁ滅多にない体験だし、傑作が生まれるまでの途中経過を垣間見られたという点では児玉シェフに感謝したい。