蘇る大阪の響き ～大栗裕没後３０年記念演奏会～ /「大阪俗謡による幻想曲」初演版登場！！

４月２０日(金)ザ・シンフォニーホールへ。

作曲家・大栗裕(1918-1982)は大阪船場の小間物屋問屋に生まれた。天商に入学しその音楽部（天商バンド）でホルンを始めた。朝比奈隆に請われ関西交響楽団（現・大阪フィルハーモニー交響楽団）のホルン奏者として活躍。作曲は独学。吹奏楽曲も多数書いた。

• 大栗　裕の世界　（2008年4月15日）

なおピアノが弾けなかった大栗はハーモニカを吹いて作曲をしたという。

さて今回は出演者だけで総勢400人にも及ぶ大規模なもの。19時開演で終演は21時40分に及んだ。プログラム順に曲を列記する。

○　特別編成100人のホルン・オーケストラ

• ２つのファンファーレ
• 交響管弦楽のための組曲｢雲水讃」第１楽章より
• ベートーヴェン/自然における神の栄光(大栗　編）

○　大阪音楽大学OBホルン・アンサンブル

• 馬子唄による変装曲又はホルン吹きの休日

○　関西学院大学マンドリンクラブ(指揮：岡本一郎）

• 関西学院大学マンドリンクラブ部歌
• 舞踏詩

○　大阪市音楽団

• 吹奏楽のための小狂詩曲
• 吹奏楽のための神話～天の岩屋戸の物語による

○　大阪フィルハーモニー交響楽団

• 琴と管弦楽による六段の調　(八橋検校　作/大栗　編）
  with 中島警子+桐絃社　（箏）
• ファンファーレ　大阪における医学総会のために
• 日本万国博覧会 EXPO'70讃歌
• 交声曲「大阪証券市場100年」より記念歌
• ヴァイオリン協奏曲より第３楽章
  with 長原幸太(Vn.)
• 大阪俗謡による幻想曲
  （初演版、スコアには「大阪の祭囃子による幻想曲」と記載）

指揮は手塚幸紀さんと泉庄右衛門さん。

冒頭のホルン・アンサンブルはのどかで、広大な風景や山彦（やまびこ）を連想させた。

「馬子唄」はチャイコフスキーの交響曲第４・５番、ティルオイレンシュピーゲルの愉快ないたずら、新世界から、ニュルンベルクのマイスタージンガー、中央アジアの草原にて、火の鳥、木星、英雄の生涯、「軽騎兵」序曲などからの引用あり（ホルンが活躍する部分）。また出演者が「馬子」と「馬の足」に扮しての小芝居も。だから「変奏」ではなく「変装曲」。初演時は大栗自ら「馬子」を演じたとか。

マンドリンによる「舞踏詩」は物悲しく始まり、ロシア的。途中クラリネットやフルートも参加。後半は明るくなって踊り出す。

「小狂詩曲」は1966年全日本吹奏楽コンクール課題曲（日本吹奏楽連盟からの委嘱作品）。伊福部昭（ゴジラ）を彷彿とさせるオスティナート（執拗反復）あり、「祭だ、祭だ、ワッショイ、ワッショイ！」あり、わらべ歌的要素あり。これぞ大栗節。

「吹奏楽のための神話」は以前、丸谷明夫/大阪府立淀川工科高等学校（淀工）が吹奏楽コンクールで自由曲として演奏し、金賞を受賞している。バーバリズムと変拍子が特徴的。呪術的で異教の儀式を連想させる。そういう意味ではストラヴィンスキーの「春の祭典」に近い。なお、会場で丸谷先生をお見かけした。

休憩を挟み後半。15人の箏の演奏は日本情緒溢れていた。

「医学総会」のための曲は華やか。

「Expo '70」は無邪気な曲。未だ日本人が明るい未来（鉄腕アトムの世界）を信じることが出来た、幸福な時代の産物という気がした。

「大阪証券市場100年」はR.シュトラウスばりにホルンが大活躍。

ヴァイオリン協奏曲は土俗的で粘っこい。今年３月まで大フィルのコンサートマスターを務めた、長原さんが好演。これは終楽章だけではなく、全曲を聴きたい！

「大阪俗謡による幻想曲」についての詳細は下記に詳しく述べた。

• 大阪俗謡をめるぐる冒険（大栗　裕、大フィル、そして淀工）
• 続・大阪俗謡をめぐる冒険～究極の名盤はこれだ！！
• 「大阪クラシック」最終日/遂に実現！大植英次の「大阪俗謡による幻想曲」

僕がこれまで生で聴いたことがある「大阪俗謡」は次の４つのバージョンである。

• 1970年改訂　管弦楽版
• 吹奏楽　全曲版（演奏時間１２分）
• 吹奏楽　淀工版（演奏時間８分）
• 吹奏楽　辻井清幸による校訂版（演奏時間８分）

ところが今回はな、な、なんと！ベルリン・フィルのアーカイブ（資料室）に保管されていたという、1956年の管弦楽初演版（大阪の祭囃子による幻想曲）が演奏されたのでびっくりした。

1970年管弦楽改訂版を聴くと、「大阪俗謡」はむしろストラヴィンスキー「春の祭典」に近いと感じていたのだが、初演版はもっと泥臭く、粗野で、荒々しい印象だった。成る程、これならば当時ベルリンの新聞に「東洋のバルトーク」と評されたことが理解出来ると初めて腑に落ちた。つまり1970年の時点で作曲家としての経験を積んだ大栗のオーケストレーションは磨きがかけられ、洗練されてきたということなのだろう。僕は例えば上方の落語家・六代目　笑福亭松鶴のだみ声を連想させるような、原典版の方が好きだな。

NAXOSから発売されている「大阪俗謡」は70年改訂版なので、大阪フィルは是非原典版の方も録音し、世に問うべきだと僕は考える。それが使命ではないだろうか？