延原武春/大フィルの「時計」＆ベートーヴェン交響曲第７番

１１月２４日（木）いずみホール特別演奏会「ウィーン古典派シリーズVI」へ。

延原武春/大阪フィルハーモニー交響楽団で、

• ハイドン/交響曲　第１０１番「時計」
• モーツァルト/ファゴット協奏曲
• ベートーヴェン/交響曲　第７番

弦は対向配置、ノン・ヴィブラート奏法によるピリオド・アプローチ。

ハイドンは溌剌として躍動感があり、クラシカル（バロック）・ティンパニが強烈。瑞々しいサウンド。延原さんは「僕は第２楽章の音型は『時計』ではないと思う。むしろ、人間の鼓動のように感じています」と語っている。生き生きした表現。第３楽章メヌエットは舞曲らしい優雅さがあり、第４楽章は軽快。途中、弦の各パート一人ずつで演奏する場面があり、新鮮で面白かった。このシンフォニーから僕は「風」を感じた。

モーツァルトのソロは大フィル首席の宇賀神広宣さん。華麗なテクニック、豊かな音色。雄弁な演奏だった。

さて、スコアに書かれたメトロノーム記号（速度指示）に則したベートーヴェンの７番。省略されることが多い第１、３、４楽章の繰り返しは敢行された。第１楽章は力強く動的。序奏から生命力に溢れ、主部はパンチが効いて弾むよう。第２楽章「不滅のアレグレット」でも確固としたリズムが感じられた。押しては引く波のイメージ。弦が小気味いい。第３楽章は溌剌・颯爽としている。そして熱狂の第４楽章！強弱の変化、アクセントが独特で疾走感に溢れる。緊張の糸は最後まで切れることなく駆け抜けた。

延原さんによるの解釈によると「フランス組曲」である交響曲第８番に対してこの７番は「イギリス組曲」だそう。第１楽章　ジーグ、第２楽章　マーチ、第３楽章　スケルツォ、そして第４楽章はコントラダンスに相当するとのこと。

このシリーズのアンコールは毎回、バッハ/管弦楽組曲　第３番からアリアである。しかし最初はゆったりしたテンポでヴィブラートをたっぷりかけた表現だったが、回を追うごとに次第に古楽的語法に変わってきている。現在のテンポは速くヴィブラートは少なめ。歯切れいい演奏だった。