桂九雀/噺劇一座「星野屋」「文七元結」

道頓堀ZAZAへ。

噺劇（はなしげき）を観る。これは落語家・桂九雀さんの創作で、以前は噺劇（しんげき）と呼ばれていたが、今回から読み方が変わった。僕は前の響きの方が好き。

過去に観た噺劇の感想は下記。

• 「淀五郎」（2008年8月）
• 「蜆売り」（2009年10月）
• 「江島屋騒動」（2010年7月）
• 「包丁」「芝浜」「転宅」「小間物屋政談」（2011年3月）

今回の演目（10月10日　16時の部）は、

• 青野敏行、戸田都康/前説
• 噺劇「星野屋」
• 桂　九雀/落語「親子酒」
  （仲入り）
• 桂　九雀/解説
• 噺劇「文七元結」
• 総おどり

九雀さんの解説によると「星野屋」は江戸にも上方にも噺が残っているが、江戸版は母親が手元に残すのが三両で、上方は五両。「上方の方がケチなんです」と。なるほど。昔は「五両残し」という（ネタ帳に噺家が記載するための）演題だったが、それでは事前に「ネタ出し」する会ではサゲ（落ち）が客にばれてしまうので、近年「星野屋」と呼ばれるようになったそう。

落語一席については九雀さんが「ツイッター上でリクエストしてもかまわない」とつぶやいておられたので、そうしてみた。僕が希望したのは今まで聴いたことがない超古典落語「これこれ賭博」「おろち山」、あるいは考古学落語「縄文さん」「埴輪盗人」、そして小佐田定雄さんの新作「A型盗人」。しかしマニアックなものを狙ってしまい、落語ファンが少ない（演劇関係者が多い）この会には相応しくないと判断されたのか、不採用だった。残念だが、こればかりは仕方ない。

「親子酒」に登場する親子の苗字が「前田さん」。これは九雀さんの師匠・桂枝雀（本名：前田達）のことを示しているのだろう。オーソドックスな演出。この日、12時開演の公演では意外なサゲの「抜け雀」をされたそうで、そちらの方が聴きたかったな。

以前観た噺劇と比べると、今回は黒子（黒衣）が殆ど登場せず、歌舞伎的様式美が薄まって、その分大衆演劇に近づいた印象。それにしても九雀さんが脚色した台本は相変わらず上手く、特に「文七元結」はこんなに面白い話だったっけ？というくらい何度も笑った。役者がいいし、下座の鳴り物（笛・太鼓・三味線）も実に効果的。落語をこうした形式で改めてみるととても新鮮。是非また観たい。でも、黒子はもっと活用した方がいいと想います。

また今回、芝居という形で「文七元結」を観て初めて気が付いたことがある。この人情噺は三遊亭圓朝の創作。「芝浜」も圓朝作と言われているが、この二作品は一対の物語になっているのである。「芝浜」では大酒飲みの主人公がある日、魚河岸で財布を拾うところから物語が始まる。中に入っていたのは五十両（演者により金額が異なる場合あり）。「文七元結」の場合は逆パターンで、主人公が橋で身投げしようとした若い男に五十両入った財布を（名乗らずに）与えてしまう。そしてどちらの噺もそれから色々あって、最終的に主人公は自分の業（酒/博打）を克服するのである。何と鮮やかなシンメトリーだろう！

この発見に僕を導いてくれた九雀さんに心から感謝したい。