延原武春/大阪フィル「ウィーン古典派シリーズIV」

いずみホールへ。

延原武春/大阪フィルハーモニー交響楽団で、

• ハイドン/交響曲　第83番「めんどり」
• モーツァルト/フルート協奏曲　第１番
• ベートーヴェン/交響曲　第３番「英雄」

第１ヴァイオリンと第２ヴァイオリンが指揮台をはさみ向かい合う古典的対向配置。ベートーヴェンではクラシカル・ティンパニを使用（ハイドンとモーツァルトの編成はティンパニなし）。弦は基本的にヴィブラートを抑えたピリオド・アプローチ。

ハイドンは歯切れよく弾むよう。第３楽章メヌエットのトリオでは弦楽器の各パートをソロにした工夫も愉しい。踊りの雰囲気が出ていて新鮮だった。

モーツァルトのフルート独奏は大フィル首席の野津臣貴博（のづみきひろ）さん。使用楽器は1871年製ルイ・ロット（工房は1855年から始まり、1951年に幕を閉じた）。野津さんの奏法もピリオド・アプローチを意識したもので、音尻は短く、タンギング・イントネーションが明瞭。ヴィブラートは控えめ。朝の光を浴びたような、清涼感溢れる演奏だった。

休憩を挟みベートーヴェンの「英雄」。

朝比奈隆、カラヤン、バーンスタインらが活躍した20世紀、僕はこのシンフォニーを聴く度に、重々しい第1、2楽章と軽い第3、4楽章との落差に違和感を抱いた。しかしノン・ヴィヴラートでスコアのメトロノーム記号に則した延原/大フィルの演奏にはそんな居心地の悪さがなかった。

第１楽章から疾風怒濤の如し。颯爽として動きのある解釈。第２楽章はクラシカル・ティンパニが絶大な効果をあげた。足取り軽やかな葬送行進曲。劇的な第３楽章を経て、第４楽章からは生命の鼓動が聴こえてきた。活き活きした「英雄」。そこに僕は馬に乗って駆ける若々しいナポレオンの姿を幻視した（このシンフォニーが完成当時、ナポレオンは３４歳だった）。

清新な魅力に満ちたこのシリーズ、今後の展開に期待したい。