延原武春/大フィルのウィーン古典派シリーズ III

いずみホールへ。

延原武春/大阪フィルハーモニー交響楽団（コンサートマスター：長原幸太）の特別演奏会を聴く。以前の感想は下記。

• ウィーン古典派シリーズ I　（ベートーヴェン/交響曲　第４番）
• ウィーン古典派シリーズ II 　（交響曲　第６番｢田園」）

今回のプログラムは

• ハイドン/交響曲　第４５番｢告別」
• モーツァルト/管楽器のための協奏交響曲 K.297b
• ベートーヴェン/交響曲　第８番

ハイドンは小気味よく、切れのある演奏。最弱音から最強音までのダイナミクスの変化が鮮明。またクラシカル・ティンパニの響きが効果的。第１楽章は嵐の如く、第２楽章には幽（かそけ）き雰囲気があった。終楽章は厳しい表情で始まり、それが突如穏やかなアダージョに。ここで楽員が１人ずつ去ってゆき、最後に２人のヴァイオリンのトップだけが残るという趣向だが(これが｢告別｣という名の由来となった）、照明が落とされ、各奏者がキャンドル風の灯り(叩くと点く仕組み）を吹き消して去っていったのが印象的だった。

モーツァルトの協奏交響曲は自筆楽譜がないことから長らく「疑義ある作品」とされてきたが、アメリカの２人の研究家がコンピューターを用いた統計学的手法により原曲がモーツァルトの真作であることは間違いない、と結論づけた。しかしオーケストラの譜面は従来のモーツァルトの作風からかけ離れており、「恐らくクラリネットを含む４人のソロのパート譜のみが生き残り、それに対して後世の誰かがオーケストラ・パートを付加したのではないか」と推論している。

ソリストはオーボエ：大森　悠、クラリネット：金井信之、ファゴット：久住雅人、ホルン：村上　哲。全員大フィルの首席奏者である。

オーケストレーションは生彩を欠くが、モーツァルト本人の手によるものではないから仕方ないだろう。しかしソロは生き生きとしており、そこにはアンサンブルの妙、悦楽があった。

休憩を挟みベートーヴェン。プレ・トークで延原さんは、第８交響曲を舞曲として捉えていると語られた。｢第１楽章はクーラント、第２はエコセーズ(スコットランド舞曲)、第３はメヌエット、終楽章はブーレ。第７番がバッハの《イギリス組曲》に相当すると見なせば、こちらは《フランス組曲》と言えるでしょう」｢第７と比較し８番は小さな作品と捉えられがちですが、そんなことはありません。もっとスケールの大きなものだと考えています」

初演で追加されていたというコントラファゴットも今回使用された（初演に使われたパート譜は失われている）。

第１楽章から強烈なリズム感に満ち、激しい音楽が展開された。第２楽章は鋭く、第３楽章はコントラファゴットの動きが新鮮で弾力ある表現。そして電撃的な第４楽章！このシンフォニーに対する従来のイメージを根底から覆す、究極の名演であった。

是非大フィルには、延原さんとベートーヴェン交響曲全集をレコーディングしてもらいたいと希う。