カルミニョーラ＆ヴェニス・バロック・オーケストラの｢四季」

兵庫県立芸術文化センターへ。

イタリアの名ヴァイオリニスト、ジュリアーノ・カルミニョーラとヴェニス・バロック・オーケストラの共演。ガット弦を張った古楽器による演奏。カルミニョーラが使用しているのはストラディヴァリ最晩年(1732年）88歳のときに製作された”バイヨー1732”という楽器。

曲目は下記（ * 印はヴェニス・バロック・オーケストラ単独）

• アルビノーニ/弦楽と通奏低音のための四声の協奏曲　*
• ガルッピ/弦楽と通奏低音のための四声の協奏曲　*
• タルティーニ/弦楽と通奏低音のための四声のソナタ第３番　*
• ヴィヴァルディ/ヴァイオリン協奏曲｢狩り」
• ヴィヴァルディ/ヴァイオリン協奏曲｢海の嵐」
• ヴィヴァルディ/《調和と創意への試み》より｢四季」

ヴェニス・バロック・オーケストラは１３名で、弦楽器およびチェンバロとアーチリュート(通奏低音)という編成。

音は真っ直ぐ伸び、あくまで軽やか。歯切れはいいが攻撃的ではない。今回はリーダーのアンドレーア・マルコンが来日せず、彼ら単独での演奏は大人しく微温的で、些か物足りなかった。

しかしカルミニョーラが登場するやいなや、がらっと演奏スタイルは変化した。彼の紡ぐ音には弾性があり、挑発的で刺激的。畳み掛ける緊張感があった。｢海の嵐」は激しく、悪魔のような気迫が感じられた。

｢四季」もスタイリッシュで切れがあった。｢夏｣の第１楽章は乾いた感じ、渇望があり、第３楽章プレストは、他の奏者と目で対話しながらの丁々発止のやりとりがスリリング。｢冬」の第１楽章は薄氷を踏むような凍てつく寒さがあり、第２楽章では暖炉の傍らで談笑する温もりが感じられた。

アンコールは、

• ヴィヴァルディ/《調和と創意への試み》より 第6曲 第1楽章
• タルティーニ：ヴァイオリン協奏曲 イ長調 D-96　第4楽章
• ヴィヴァルディ：《調和と創意への試み》より　「夏」 第3楽章
  

｢夏｣のテンポはさらに速く、激しく。これぞバロック！

僕が小学生の頃、クラシック・レコード売り上げトップテンに必ず入っていたのはイタリアの合奏団、イ・ムジチが演奏する｢四季」(ヴァイオリン独奏：２代目コンサートマスターのミケルッチ）だった。彼らのはモダン楽器を使用し、ヴィブラートをたっぷりかけたスタイル。当時はそれが当たり前だった。

しかしここ２０-３０年の間に、バロックや古典派音楽を取り巻く環境は完全に変わった。今やヴィヴァルディはバロック・ヴァイオリンを用い、ノン・ヴィブラート（ピリオド）奏法するのが主流であり、イ・ムジチは時代遅れの過去の遺物に成り果てた。何だか不思議な気がする。しかし最早、後戻りすることなど出来はしない。