らぶりぃ寄席/桂雀々 三番勝負 その１

河内長野市Lovery Hallで桂雀々さんの口演を初めて聴いた。

枝雀一門である雀々さんは上方落語協会に所属されていないので、天満天神繁昌亭昼席に出演できない。夜席も協会員からゲストとして招かれない限り高座に上がれないので、今まで中々聴くチャンスがめぐって来なかった。「ようやくお会いできましたね」という気持ちで一杯である。これで枝雀直系の弟子８人中、病気療養中のむ雀さんを除き7人全員の高座を聴いたことになる。

• すずめ家すずめ/酒の粕
• すずめ家ちゅん助/強情灸
• 桂　雀々/鶴満寺
• 桂　雀々/子ほめ

雀々さんが二席ということで最初は物足りないかな？と心配していたのだが、マクラもたっぷりあって、とても充実したひと時だった。観光バスでマイクを握り締め、台湾からの旅行客を相手に８時間孤軍奮闘したエピソードには大笑い！怪しげな広東語（？）も傑作だった。

枝雀師匠との想い出や、（小米朝改め）米團治さんのこと…彼が落語に登場する「若旦那」そっくりであるということも（またまた）話題となった。

雀々さんの語り口はポンポン気持ちよく言葉が飛び出してきて、疾走感がある。そのリズムは聴いていて実に心地よい。もう最後は汗だくで、枝雀さんの「一生懸命のお喋りでございます」を想い出した。

では雀々さんの高座は枝雀さんのコピーみたいかと問われれば、それは全然違う。例えば「鶴満寺」には登場人物が次第に酔っ払っていく描写がある。酔っ払いは枝雀さん得意中の得意とするところ。その演じる理論はこうだ（ちくま文庫「桂枝雀のらくご案内」から引用）。

1. ロレツがまわらなくなる。
2. ものがはっきり見られなくなるので、その分だけ逆に一点を時々ジーッと見つめようとする。
3. 自分の体の力が脱けていくわけですから、重力に従って姿勢が低くなっていく。

そして枝雀さんのギャグは最後におでこを床にゴツンとぶつけて笑いを取るのである。

雀々さんもこの理論に従い次第次第に姿勢が低くなっていった。しかし、おでこゴツンは最後までされなかった。ここに僕は「自分は師匠とは違う」というこだわりを見た気がした。

昨年１０月、雀々さんが出版した自叙伝「必死のパッチ」（幼少期から枝雀さんとの出会いまでが描かれる）は大いに話題となった。そして今年はその続編の発刊予定があるらしい。今度はいよいよ入門後、枝雀さんと過ごした日々、そして師匠の死までが描かれるようだ。大いに期待したい。

• 桂枝雀/没後十年、生誕七十周年
• 落語はJAZZだ！〜桂枝雀と上方落語　論