やるじゃねえか、大フィル。

アレクサンダー・リープライヒ/大阪フィルハーモニー交響楽団の定期演奏会を聴きに往った。

曲目は以下の通り。

• ハイドン/交響曲第３９番
• ハイドン/トランペット協奏曲　変ホ長調
• ジョリヴェ/トランペット、弦楽とピアノのための小協奏曲
• マーラー/交響曲第４番（独唱：天羽明惠）

世界遺産に登録された街・レーゲンスブルク（ドイツ）生まれのリープライヒは現在40歳。2006年日本デビューということで知名度は低いが、なかなか実力のある指揮者であった。

プログラム後半のマーラーは叙情的旋律を十分に歌うわけでもなく、かといって（寺岡清高/大阪シンフォニカー交響楽団が演ったように）唐突に現れる奇怪なフレーズを際立たせ、世紀末的雰囲気を醸しだすわけでもない、純音楽的で中庸な解釈。このアプローチがマーラーに相応しいとは僕には想えず、正直物足りなかった。

しかしハイドンとジョリベは文句なしに素晴らしかった。ハイドンは速めのテンポで、弾むような勢いと切れがあった。驚いたのは大フィルがピリオド奏法に果敢に取り組んだことである。ここ２年くらい定期演奏会にはほぼ欠かさず通っているが、大フィルが今回のようにビブラートを極力排した演奏をしたのを聴いたことがない。清冽で、目の覚めるような演奏だった。やれば出来るじゃないか！

２年前、金　聖響/大阪センチュリー交響楽団によるピリオド・アプローチのモーツァルトを聴いた時は、「下手なオケがノン・ビブラートに挑戦すると、まるで素人が演奏しているみたいでますます下手に聴こえるなぁ」と呆れたものだが、さすが大フィルは違った。やっぱりハイドンはこうでなくちゃ。ちなみに対向配置ではなく、トランペットもティンパニもモダン楽器を使用していた。

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トランペット独奏はベネズエラからやって来たフランシスコ・フローレンス。まだ20代の若手でシモン・ボリバル・ユース・オーケストラのメンバー。

ベネズエラは恐るべき国である。近年、音楽教育の水準が飛躍的に向上し、あっという間に日本を追い抜いてしまった。この国出身のエディクソン・ルイスは17歳でベルリン・フィルのコントラバス奏者として採用された。楽団史上、最年少記録である。

現在ベネズエラ・ボリバル共和国（人口2,600万人）には220もの青少年オーケストラがあり、その選抜メンバーで組織されたのがシモン・ボリバル・ユース・オーケストラ。グスターボ・ドゥダメル（現在27歳）が指揮し、ドイツ・グラモフォンからCDデビューしたことで世間の話題をさらった。しかも曲目があのベートーヴェン/交響曲第５＆７番である！在阪オーケストラがグラモフォンからCDを出すことなんて到底あり得ないわけで、ベネズエラの実力が如何に凄いかお分かり頂けるだろう。世界中が彼らの画期的教育システムを学ぼうと、躍起になっている。

フローレンスのトランペットは超絶技巧で圧巻だった（特にジョリベ！）。悔しいけれど、日本の金管奏者でこれだけ吹ける人は皆無である。また彼がハイドンを演奏するときは20世紀に作曲されたジョリベとは全く異なるアプローチで、ビブラートを抑制して吹いた（音を伸ばした時に、その真ん中あたりだけかける)のも見事だった。古典音楽におけるトランペットの雅（みやび）な雰囲気がよく出ていた。